《无人生还》是阿加莎•克里斯蒂的经典作品，是开创童谣杀人和孤岛模式的侦探小说始祖。我之所以会突然想看这本书，原因是我之前看一部网综《明星大侦探》，其中一个案例有借鉴这本书的形式，并且让我看的津津有味，所以在知道有这样一本经典的推理文学作品时，我毫不犹豫就将其加入了购物车。

阿加莎是无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一，与日本的松本清张，英国的阿瑟·柯南·道尔三人并称为世界推理小说三大宗师。

这本书被阿加莎·克里斯蒂本人和广大侦探迷们誉为其最优秀的作品之一，在侦探小说的发展史上占据着重要的地位。她本人提到这本书“这个故事清晰、直截，虽然谜团重重，但是解释起来合情合理。”，并且她自己“比评论家更清楚这本书创作历程之艰辛”。——引自《无人生还》作者的话。

作为英美侦探小说的代表作品，《无人生还》非但在情节构思和叙述技巧上有其独到之处，更超越了解谜和彰显正义的传统侦探文学主题。

故事的大致内容就是十个主人公们来到一座孤岛，最后没有一个人活着出来。

跟一首童谣①所描写的情节一样，桌子上的士兵小人儿一个接着一个消失，人们也一个接着一个死去。可岛上又找不到其他人，那么凶手一定是其中一人。

在第一遍看小说时，我带着好奇紧跟书中情节，不断在脑海中推理到底谁才是“凶手”，希望能够凭借自己的智慧，先一步找到“凶手”，于是我也非常合乎情理地陷入了阿婆一次又一次地“圈套”中。看到一个小小的细节，就自以为聪明地以为自己抓住了凶手，但转眼他却成为了下一个受害人。

阿婆非常注重对人物的心理描写，常常以第一视角为读者展现角色们独特怪异的丰富心理世界，由此揭露人心，展现丰富多彩的人物性格，深层揭示百折千回的人性迷宫。所以第一次当我看完整篇小说时，我觉得一定是阿婆利用心理描写的“自我欺骗”故意隐瞒了凶手的心理，所以才会让读者们根本猜不到凶手到底是谁。

但是，当我重读这本书时，我发现她并有任何隐藏，一切都显得那么合理，只不过是因为某些情节容易把人引向“歧途”，掉入她早就布置好的下一个环节。

这本书有着独特的节奏，有缓有急，某些时候一下子抛出许多线索，让你会自己在脑海里回忆和分析之前的情节，然后结合当下的线索推理思考；某些时候你越是急于知道，但情节却停顿一下，留个悬念，引起你继续发现并想深入挖掘这条线索的兴趣。

这本书最让我有感触的就是书的最后，凶手以书信的形式自述案件的全部过程。于他而言，他不过是不想自己这样一个“完美的艺术品”不被世人所知道，所以他决定写下整个犯案过程包括原因，向世人揭露被害人的丑恶。在我看来，这整件案子绝不是正义与邪恶的较量，“以暴制暴”绝对不是一件值得称赞的事情，何况没有人有绝对的权利决定一个人的生与死。但也不能算是黑吃黑，因为对凶手来说，他一直都非常了解自己，并且知道自己在做的一切，至少是活得最清楚、明白的人了。实际上在这本书中，作者描述各种人物的心理时，其实也是对人性的一种审视。例如，当你在看到精神洁癖的老妇人把未婚先孕的佣人赶出家门时，很多人可能直接在心理鄙视她，觉得她是个古板老派的狂热分子，但其实小说的凶手和其他的角色以及即使生活在现实生活中的人们也就像她一样，习惯站在“道德至高点”，为自己执拗的事情摒弃或踩踏甚至伤害别人。

我们本就不该用自以为是的“道德”来审判周围的人事物，事实上“道德审判”本身就是错误的。一个人犯了错到底是万劫不复还是情有可原，原本就没有什么绝对与标准，就像在法庭上，法官会给因为无法供给母亲医药费的抢劫犯判缓刑，但却不会对故意抢劫的人这样仁慈一样。同样，不能因为某人曾经做错一件事情，就对这个人贴上“任何事都不值得信任”的标签。每个人或多或少都会犯错，每个人都有苦衷和难言之隐，也都按照自己认为对的事情在做选择。一时错误的决定可能会导致即刻的后悔或者导致十几年之后的后悔，但也有可能一辈子都不会认为自己错了。这是人性使然，就像书中的各个角色一样，而作者通过对他们的心理描写，向我们展现了各种各样的“人性”，无关善恶，而是百态。请点击此处输入图片描述

这些人性就像迷宫中“道具”，取决于人生迷宫上你要通过的每一个难关，而迷宫的出口却会因为这个道具而成为你最终通向的“天堂”或是“地狱”。

虽然这本书还是有很多情节不完善的地方，例如：最重要的“假死”的情节不太严谨，但不得不说还是一部揭示社会百态的经典作品。